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陶瓷是中华民族的文化瑰宝，是收藏家的主要收藏对象之一。我收藏的国内外陶瓷艺术品不少，反复比较、推敲，总觉得福建德化“中国白艺术宫”主席、高级工艺美术师陈仁海先生的精品最好。
因为，从历史的眼光来看，艺术收藏的本质意义在于它对一个时代、一个国家、一个民族的精神产品的尊重、认可和传承，是对人类历史文明的保存和积淀。如果具有这样一个精神的高度，我们的艺术收藏就不会显的急功近利和雾里看花了；如果明确了这样一个思路的话，那些最能代表当代人的思想走向和精神诉求的艺术，那些最能代表当代艺术思潮走向的艺术，那些最能受到公众关注的艺术，将是我们要锁定的收藏目标。陈仁海“中国白”就是这一目标。
作为收藏家一直把陈仁海的“中国白”作为收藏的一个重要对象。她的魅力所在？
一个好的收藏家，千万不能仅以作品为收藏的终点，而要通过收藏，悟出艺术的时代精神和同时期的思想发展脉络，这时候，陈仁海的“中国白”作为物，甚至都可以说在你的收藏里变得无所谓了，因为你已经拥有了最重要的——那就是艺术的思想和精神。
我们喜欢、热爱陈仁海的“中国白”艺术，推崇陈仁海，是因为他的作品不仅仅在瓷上，在他的思想里，他的艺术创新就是他的精神力量。艺术家有所创造才是最伟大的，是推进社会发展进步的真正力量。就当代瓷坛而言，在思想性，有突破性贡献的瓷雕大师，才是我们作为收藏家所真正要挖掘的类型，这样才能推动整个艺术创作在前进，在发展。现在艺术界大多数人不着眼于创新发展，老强调传统，甚至可以说是到了跪在古人面前站不起来的程度，意义何在？我不明白。
艺术的进步需要有犀利的发展观，是谁在进步，是谁在发展。我认为明代何朝宗对“中国白”艺术的贡献是巨大的，她给瓷雕的发展开拓了一条开阔的大道，影响中国乃至世界瓷坛，这就是艺术的生命力，他是真正创新的，到了现在，有了陈仁海大师，我认为他在“中国白”瓷雕的创新，在不同的思想精神层面上打开新的思路，塑造了诚信的品牌。每一件“中国白”具有沉淀的时代烙印和深刻的审美文化，这种“物化的历史”成为一种文化载体。文化创意新，设计美，工艺精，与时俱进，内涵极为丰富，可以启示后人。对于传统要用最大的功夫打进去，更重要的是要用最大的勇气打出来，我认为陈仁海大师都具备。
从收藏市场的发育规律来看，主流消费群体，一般也经历从“量的满足”到“质的满足”再到“感性的满足”这样一个发展过程。而今天，正如专家们看到的，在主流消费群体中我们已经迎来了一个所谓的“感性消费时代”，这一时代是一个极大地需求设计的时代。出于巨大的的空间，加上经济发展不平衡引发的市场需求层次的多样性，导致产品模仿或者说抄袭在现阶段也能成为企业生存策略的一种选择，甚至是不错的一种选择，但真正拥有国际竞争力，就必须把原创性的设计，包括“创造性的模仿”作为企业未来的核心竞争力来培养。陈仁海大师坚持设计是为客户提供有价值的服务理念，使他的作品大大提高了收藏价值。
陈仁海的“中国白”在艺术市场中站稳脚跟已属不易，而能够为收藏者提供巨大的利润空间则更为艰难。但大师做到了。以前都是海外人士购藏“中国白”，现在中国的收藏家开始介入，而且出手不凡。我们知道收藏，有可持续性发展的创新，这才是艺术的常青树，是艺术的学术生命。所以我认为：藏瓷不少，还是陈仁海最好。
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